Margitta Buchert und Carl Zillich (Hg.). 112 Seiten, mit zahlreichen Abbildungen, Format 17 x 24 cm. Broschur, 19,80 Euro. Jovis Verlag, Berlin, 2006
Was Vitruv in »De Architectura« als venustas, als die Anmut bezeichnet, was Leon Battista Alberti in »De Re Aedificatoria« als Harmonie und Einklang beschreibt, wovon Egon Eiermann als einem »unwahrscheinlichen Glück« spricht – das Wechselverhältnis von Kunst und Architektur wird immer wieder neu diskutiert.
So auch in dem Band »Inklusiv. Architektur und Kunst«. Sehr unterschiedlich sind die Beiträge von Künstlern, Architekten und Theoretikern, die auf ein Symposium der Fakultät für Architektur und Landschaft der Universität Hannover zurückgehen. Drei Themen, »Objektstrategien«, »Körper und Raum« und »Raumkonstrukte«, gliedern das Buch.
Der Beitrag »Alltägliche Räume« stellt das Werk von Meixner Schlüter Wendt Architekten vor, das sich, wie eine Serie von Plastiken und Modellstudien zeigt, aus der Beobachtung alltäglicher Dinge entwickelt. Hannes Böhringer findet die Schnittstelle von Kunst und Architektur in der Tätigkeit des »Aufräumens«, während Stephen Craig das eigene Oeuvre als einen »skulpturalen Denkprozess« beschreibt.
»Ereignis-Architektur«, der Beitrag von Klaus Englert, zieht eine Linie von Walter Benjamins Begeisterung für die »erfahrungsarme« Inselarchitektur Ibizas zur interdisziplinären Zusammenarbeit von Peter Eisenman und Jaques Derrida bei dem Projekt »Choral Works« und der Theorie von einer »architecture de l’événement«. Um dann – mit Walter Benjamin – zu dem Schluss zu kommen, dass es wieder Zeit wäre, einen neuen Anfang von Architektur und Kunst zu finden: »Unter den großen Schöpfern hat es immer wieder die Unerbittlichen gegeben, die erst einmal reinen Tische machten.« Marc Peschke
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Trockene Socken
